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【转载】转载:仄韵律诗怎样才合格?  

2017-08-15 09:11:43|  分类: 诗词日志 |  标签: |举报 |字号 订阅

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转载:仄韵律诗怎样才合格? - 小溪澎湃 - 小溪澎湃的博客
 (网络图片 致谢

什么样的才是合格的仄韵律诗

作者:学堂窝人|李光前 

        古风有平韵古风、仄韵古风、混合韵古风。其特点是不讲究平仄、对仗,句无定字,篇无定句。律诗则明显不同,讲究平仄对仗、不能换韵,不能平仄韵互押,句有定字,篇有定句。

      古风既然有平韵古风、仄韵古风之分,律诗自然也应该如此。但平韵律诗出现后,大多数人都写平韵律诗,写仄韵律诗的很少,很长时间以来,一提律诗,人们想到的就是平韵律诗,似乎只有这一种,因此,一般只提律诗,不提平韵律诗,人们也不会产生歧义,古人就不提仄韵律诗这个概念了,不符合仄韵古风的律诗,一般也都归入古风,留下一种分类混乱的现在长期存在。直到近代,才有人提出仄韵律诗这一概念,王力教授对此进行了研究。仄韵绝句比较多,研究得比较系统深入,而仄韵律诗苦于资料不多,仅存不多的仄韵律诗,又有不少作品表现出失粘、失对或押韵混乱的现象,导致王力教授的研究也只能是浅尝辄止,对仄韵律诗的格律要求也没有一个明确的总结,甚至也没有将仄韵律诗严格地从古风中分离出来。

       理论家只能以创作材料进行归纳总结,巧妇难为无米之炊,即使再高明的理论家,也无法对未成规模的创作实践进行系统深入的研究,这是可以理解的。但是,既然存在仄韵律诗,仄韵律诗就应该有一个明确的格律形式,作者才有可能按标准进行创作,避免混乱现象再继续下去。那么,仄韵律诗按什么原则来判定呢?标准模式应该是怎样的呢?

      我们知道,平韵律诗是成功的,被世人普遍认可。之所以如此,它坚持了这样几个基本原则:

1、讲究平仄:句内平仄交替、句间平仄相对、联间平仄相粘;

2、讲究对仗:中二联必须对仗;

3、押韵规范:都押平声韵、不能出韵、重韵、换韵。仄韵律诗,自然也应该遵守相应的基本原则。 

    从现存的仄韵律诗来看,古人是作了尝试的。先看孟浩然的《江上别流人》

以我越乡客,逢君谪居者。

分飞黄鹤楼,流落苍梧野。

驿使乘云去,征帆沿溜下。

不知从此分,还袂何时把。 

    首句入韵,出句一五仄声结尾,三七平声结尾。

    杜甫也作过这种尝试,《望岳》,可能就是这种尝试的开始。中二联对仗,都押上声韵,取同一韵部,但是,很多地方平仄不讲究,还不属于严格意义上的仄韵律诗,所以一般归入古风。他的另一首《丁香》 

丁香体柔弱,乱结枝犹垫。

细叶带浮毛,疏花披素艳。

深栽小斋后,庶近幽人占。

晚堕兰麝中,休怀粉身念。  

      比《望岳》有了明显的进步,与孟浩然的很接近,但也存在明显的缺陷。就押韵来看,平韵律诗首句不入韵,一般押仄声,而且不能同韵,仄韵律诗首句不押韵,自然应该用平声,而且不能同韵,很明显,杜甫把仄韵律诗首句不押韵与平韵律诗混为一体了。从出句尾字来看,杜甫有意将一五句尾字用仄声,三七句尾字用平声,形成一种交替的现象。但一五句尾字,与对应句尾字都属仄声,违反了平仄相对这一基本原则,因此,列为一种合格的格律形式显然是站不住的。 

欧阳詹的《铜雀妓》

萧条登古台,回首黄金屋。

落叶不归林,高陵永为谷。

妆容徒自丽,舞态悦谁目。

惆怅繐帏空,歌声苦于哭。   

      与杜甫的明显区别是首句不入韵,用平声,除了“丽”可平仄两读不能确定作者究竟去平声还是仄声,一三七句尾字都是用平声,与对句平仄相对,很显然,其模式比孟浩然、杜甫的更加趋于成熟。再看韩偓的《意绪》

绝代佳人何寂寞,梨花未发梅花落。

东风吹雨入西园,银线千条度虚阁。

脸粉难匀蜀酒浓,口脂易印吴绫薄。

娇饶意态不胜羞,愿倚郎肩永相著。 

     首句入韵,中间两联对仗,除了“吹雨”对“千条”欠工,其他都极为工整,三五七句平声结尾,与对句平仄相对,都押入声韵且一韵到底。这首是完全符合律诗基本原则的。 

      韩偓(842~923),晚唐五代诗人,自幼聪明好学,10岁时,曾即席赋诗送李商隐,令满座皆惊,李商隐称赞其诗是"雏凤清于老凤声"。龙纪元年(889),韩偓中进士,初在河中镇节度使幕府任职,后入朝历任左拾遗、左谏议大夫、度支副使、翰林学士。从地位来看,科班出身,翰林学士,高于孟浩然、杜甫;从学养来看,不能肯定多于孟浩然、杜甫、欧阳詹,估计不会少,欧阳詹之后的唐诗,孟浩然、杜甫不知,韩偓肯定多于孟浩然、杜甫、欧阳詹;从才华来看,十岁能诗,而且得到李商隐的高度评价,后来在诗界也享有盛誉;从仄韵律诗研究来看,孟浩然、杜甫、欧阳詹是尝试,而韩偓在他们的基础上提升,优于孟浩然、杜甫、欧阳詹是不可置疑的。因此,仄韵律诗,以韩偓的《意绪》为标准格律,应该是成立的。

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